I corti di Agnès Varda
Les Fiancés du Pont MacDonald (Francia/1961, 5’), Réponse des femmes (notre corps, notre sexe) (Francia/1975, 8’), Les Dites cariatides (Francia/1984, 13’), Les Statues meurent aussi (Francia/1953, © Revue Présence Africaine Editions) di Chris Marker e Alain Resnais (29’)
La forma breve per Varda, tra sperimentazione e femminismo. Les Fiancés du Pont MacDonald, “irresistibile pastiche di cinema muto burlesco” (Louis Guichard); Réponse des femmes, riflessione sul corpo femminile ed “esempio potente del cinema libero di Varda” (Lubna Playoust). Les Dites Cariatides, che parte dalle Cariatidi neoclassiche per arrivare a ragionare sulla donna – e che dialoga con Les Statues meurent aussi degli amici Marker/Resnais, dedicato all’arte africana e al colonialismo.
La forma breve per Varda, tra sperimentazione e femminismo. Les Fiancés du Pont MacDonald, “irresistibile pastiche di cinema muto burlesco” (Louis Guichard); Réponse des femmes, riflessione sul corpo femminile ed “esempio potente del cinema libero di Varda” (Lubna Playoust). Les Dites Cariatides, che parte dalle Cariatidi neoclassiche per arrivare a ragionare sulla donna – e che dialoga con Les Statues meurent aussi degli amici Marker/Resnais, dedicato all’arte africana e al colonialismo.